402com永利平台中国当代艺术主要是借用西方艺术的观念和语言形式

“金蝉脱壳:从传统和革命中的语言拯救”展览于6月2日下午三时在南京举办开幕酒会。

在过去三十年,中国当代艺术主要是借用西方艺术的观念和语言形式,来表达本土的自我主题和内容。自1990年代以来,如何通过对传统的中国艺术语言进行改造,使它成为与十九世纪以前的中国语言形式具有一种脉络上的联系,同时又适合于当代的自我表达和美学趣味,一直是当代艺术在九十年代的一个主要探索方向。

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中国现代艺术的兴起来自受西方现代艺术的影响,而其中的一个核心问题在于对西方语言躯壳的借用,这在八五新潮时期达到一个高潮。而如何脱出西方艺术的语言躯壳,在九十年代以来主要表现为两个主要的语言策略,一个是重新改造传统的艺术语言形式,这既包括文人画的语言,也包括对传统民间艺术和文化的符号形式,以及相应的观念。另一个是对革命文化的视觉语言的改造,对革命文化中的摄影、宣传画、形象素材进行后现代式的改造使用。

这种语言躯壳的改造是在各个语言和符号层面的,同时它的改造所使用的观念和基本方法也不是一个纯粹的个人方式,比如有些是借自后现代方式,语言改造的程度也不尽相同。但这是九十年代以来一个重要的艺术语言的实验线索。

中国艺术需要一个语言的金蝉脱壳的过程。

了解中国当代艺术发展、演变过程的人都对“二元”论概念不陌生,因为在很大程度上,中国当代艺术并非自身积累节奏的呈现,而是由外部因素刺激和催动的结果。许多事实证明,“二元”对立的状况在一段时间内是合理的存在,不管人们以何种立场谈论“西方”和“本土”,谈论“国际”与“传统”等等这些命题——甚至,这些命题中包含的尖锐对立,从本质上说,都表达了对存在本身的认同。

俗话说,时间能够改变一切。正如经验告诉我们的,中国当代艺术所经历的不同阶段,预示着“二元”对立的存在已经有了改变,换句话说,对立的立场已经向着融和或交流的方向延伸,这说明,不同文化间的冲突是具有前提的,如果前提改变,那么,其中的内容也就随之而改变了。

本次展览的参展艺术家是在大的语境中成长起来的,尽管他们的创作方式和艺术趣味区别很大,但仍然可以隐约见到后面的底色。古典主义美学家丹纳曾把一个时代的艺术风貌归结为“艺术家家族”的氛围,即使最出色的成员,也是“家族”中的一员。不过,大家知道,当代艺术的最大特点是多元化、多样性,“家族”的庞杂和差异成了新的风景。因此,评判标准已难以界定,这种情况下,不妨沿用丹纳的办法,把如何识别优秀的艺术家和艺术作品,看做是“各种不同意见之间的平衡”。——李小山

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展览城市: 江苏-南京

策 展 人: 朱其

展览时间: 2007-6-2 ~ 2007-6-10

开幕酒会: 2007年6月2日下午三时

展览地点: 南京市中央路6号大钟亭公园内

主办单位: 南京四方当代美术馆

协办单位: 南京艺术学院当代美术研究所

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